보카이나

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건축가가 제공한 텍스트 설명입니다. 건축은 단순한 건설 그 이상입니다. 그것은 무엇보다도 아이디어입니다. 이 집의 아이디어는 시간을 초월한 폐허처럼 돌들이 자연에 의해 재배치되어 항상 그 자리에 있었던 상황을 시적으로 상상하는 것이었습니다. 가장 좋은 장소, 가장 햇볕이 잘 드는 경사면에 정확하게 자리 잡고 있으며 남풍으로부터 보호되고 북쪽에서 태양이 비치고 있습니다. 우리의 폐허는 수개월 간의 관찰과 감상 끝에 선택한 정확한 장소에 있을 것입니다. 따라서 우리는 완전히 새로운 폐허를 만들고 있는 것입니다! 이것은 섬세한 부지 계획이 아닙니다. 집은 땅 위에 '안식'하지 않고, 필로티로 땅에 닿지도 않으며, 구조적으로도 뻔하지 않다. 경사면에 박혀 흙에서 피어나는 무딘 부지 계획입니다.

글쎄요, 이 폐허와 관련하여 더 이상 할 일이 없거나 거의 없습니다. 그리고 그것이 바로 우리가 한 일입니다. 우리는 이 폐허를 집으로 만드는 데 필요한 것만 추가했습니다. 그리고 땅에 속한 것, 돌, 외부에서 유입된 폐허에 놓인 모든 것에 반대하여 토목 건축 산업에서 가장 현대적이고 합리적인 것, 즉 교교적층목재(CLT)와 유리를 사용했습니다. 이러한 재료의 특성은 구조에서의 위치를 ​​되찾습니다.

르네상스 이후 지칠 정도로 발전했지만 모더니즘에서는 무시되었던 건축 분야의 오랜 논의가 등장하는 곳입니다. 정면의 표현, 개구부와 인클로저 사이의 관계, 꽉 찬 것과 비어 있는 것, 창문 사이의 벽. , 창문 아래의 벽, 상인방, 문, 창문, 정렬 및 정렬 불량. 벽에 창문을 여는 것은 건축에서 가장 어려운 일 중 하나입니다. Souto de Moura는 Santa Maria do Bouro 수녀원 디자인에 대한 인터뷰에서 다음과 같이 한탄했습니다. 눈에 띄는 어린 시절의 트라우마 유형입니다."

다시 한 번 역사로 돌아가서, 우리의 근대 이전 시대를 초월한 폐허에는 고전처럼 내부에서 일어나는 일에 관계없이 정기적으로 외관 전체에 분포되는 규칙적인 개구부가 있습니다. 유리와 목재가 있는 피아노 노빌레에서는 기준이 반전되어 각 창틀의 높이가 서로 다르며 내부 요구에만 따르며 여기에는 고전적인 관절이 없고 오히려 개구부가 벽마다 찢어집니다. 고전적인 순서(베이스 + 기둥 + 엔타블러쳐 + 선반 + 페디먼트) 또는 전통적인 브라질 2층 주택의 순서(베이스 + 피아노 노빌레 + 지붕)는 파사드 구성에서 깨졌습니다. 지하층에는 피아노 노빌레로 이어지는 선이나 전환선이 없습니다. 베이스는 상황에 따라 피아노 노빌레의 창턱까지 확장됩니다. 받침대와 피아노 노빌레 사이의 모방과 창턱의 비대칭 변동은 고전주의를 방해하고 집 높이에 대한 인식을 감소시킵니다. 이것은 고전적인 2층집이 아닙니다. 폐허 위에 지어진 집입니다.

대지의 위치는 높은 곳에 건물을 짓기 위해 소비되는 에너지와 태양의 경로, 전망, 접근과 관련하여 가장 좋은 위치 사이의 힘의 균형에 의해 결정됩니다. 폐허가 존재해야 할 정확한 장소, 처음으로 돌아갑니다.